Los beneficiarios ascienden a 1.372 entre productores locales de leche de vaca, cabra y oveja y las industrias lácteas y queseras

La Consejería de Agricultura, Ganadería y Pesca del Gobierno de Canarias, a través de la Dirección General de Ganadería, ha publicado el día 2 de julio las ayudas destinadas a la producción láctea de origen local, enmarcadas en el Programa Comunitario de Apoyo a las Producciones Agrarias de Canarias (POSEI). El importe total de las subvenciones asciende a 23.875.150 de euros.

Un total de 216 industrias lácteas y queserías artesanales han obtenido la ayuda para la elaboración de leche para consumo humano, nata, yogur, queso y otros productos lácteos, excepto leche en polvo, a base de leche de cabra, oveja y vaca. La subacción 4.1 de Ayuda a la industria láctea para productos elaborados con leche de vaca cuenta con una ficha económica de 5,4 millones de euros y un importe unitario de 108 euros por tonelada de leche. Los beneficiarios de esta línea suman a 30 industrias y queserías.

Para la subacción 6.1 de Ayuda a la industria láctea para productos elaborados con leche de cabra y oveja la ficha económica se eleva a 2,6 millones de euros y la cuantía unitaria de la ayuda es de 48 euros por tonelada de leche entera de origen local. 186 industrias lácteas y queserías han recibido esta ayuda.

Para la producción de leche de cabra, oveja y vaca en las islas se han destinado 15,8 millones de euros para un total de 1.156 productores. La subacción 6.2 para productores de leche de caprino – ovino cuenta con una ficha económica de 11.735.150 euros y 934 beneficiarios. El importe unitario de la ayuda es de 213,37 por tonelada de leche entera. En el caso de la subacción 4.2 para productores de leche de vaca, cuya ficha es de 4,1 millones de euros, se han acogido a esta ayuda 222 productores. Para esta línea se establece una ayuda de 82 euros por tonelada de leche entera.

La consejera de Agricultura, Ganadería y Pesca, Alicia Vanoostende, explicó que “estas ayudas suponen un balón de oxigeno para el sector ganadero del Archipiélago ante un año complejo” y en el que “desde el Gobierno hemos articulado ayudas adicionales debido a la pandemia como los 2,5 millones de euros para productores de leche” apuntó.

Los beneficiarios ascienden a 1.372 entre productores locales de leche de vaca, cabra y oveja y las industrias lácteas y queseras

La Consejería de Agricultura, Ganadería y Pesca del Gobierno de Canarias, a través de la Dirección General de Ganadería, ha publicado el día 2 de julio las ayudas destinadas a la producción láctea de origen local, enmarcadas en el Programa Comunitario de Apoyo a las Producciones Agrarias de Canarias (POSEI). El importe total de las subvenciones asciende a 23.875.150 de euros.

Un total de 216 industrias lácteas y queserías artesanales han obtenido la ayuda para la elaboración de leche para consumo humano, nata, yogur, queso y otros productos lácteos, excepto leche en polvo, a base de leche de cabra, oveja y vaca. La subacción 4.1 de Ayuda a la industria láctea para productos elaborados con leche de vaca cuenta con una ficha económica de 5,4 millones de euros y un importe unitario de 108 euros por tonelada de leche. Los beneficiarios de esta línea suman a 30 industrias y queserías.

Para la subacción 6.1 de Ayuda a la industria láctea para productos elaborados con leche de cabra y oveja la ficha económica se eleva a 2,6 millones de euros y la cuantía unitaria de la ayuda es de 48 euros por tonelada de leche entera de origen local. 186 industrias lácteas y queserías han recibido esta ayuda.

Para la producción de leche de cabra, oveja y vaca en las islas se han destinado 15,8 millones de euros para un total de 1.156 productores. La subacción 6.2 para productores de leche de caprino – ovino cuenta con una ficha económica de 11.735.150 euros y 934 beneficiarios. El importe unitario de la ayuda es de 213,37 por tonelada de leche entera. En el caso de la subacción 4.2 para productores de leche de vaca, cuya ficha es de 4,1 millones de euros, se han acogido a esta ayuda 222 productores. Para esta línea se establece una ayuda de 82 euros por tonelada de leche entera.

La consejera de Agricultura, Ganadería y Pesca, Alicia Vanoostende, explicó que “estas ayudas suponen un balón de oxigeno para el sector ganadero del Archipiélago ante un año complejo” y en el que “desde el Gobierno hemos articulado ayudas adicionales debido a la pandemia como los 2,5 millones de euros para productores de leche” apuntó.

En las I Jornadas Fondos Europeos para la recuperación Next Generation, organizadas por elEconomista en Madrid, adelantó que Canarias aspira a recibir entre 2.500 y 3.000 millones de euros de esos fondos

Insistió en que el comportamiento de los jóvenes en el cumplimiento de las medidas es clave para la recuperación económica de Canarias

El presidente de Canarias, Ángel Víctor Torres, ha participado en la mañana de este lunes en las I Jornadas Fondos Europeos para la recuperación Next Generation, organizadas en Madrid por elEconomista, junto a la presidenta de Baleares y los presidentes de Castilla y León, Extremadura, Castilla-La Mancha, Región de Murcia, Galicia y la Comunidad Valenciana.

Ante sus colegas de distintas formaciones políticas, el jefe del Ejecutivo solicitó que los representantes públicos mantengan “un criterio de Estado” para la gestión de los fondos Next Generation UE. Para esta segunda parte de la legislatura, Torres apeló a la unidad de acción, “la misma que permitió la firma del Plan para la Reactivación de Canarias hace ya más de una año” y que las formaciones políticas tengan en cuenta que el impulso de los proyectos que se inicien con estos fondos dependerá de este Gobierno de Canarias, y que su gestión y conclusión se desarrollará durante las próximas legislaturas, “con gobiernos que, de aquí en adelante, pueden ser del mismo color o no”.

“Los proyectos singulares tienen que hacer crecer a España en su conjunto, sin diferenciación entre unos y otros”, subrayó el presidente. En este sentido, los fondos deben servir para que cada comunidad pueda recuperar sus sistemas económicos de acuerdo a sus mecanismos de recuperación, señaló. “Nosotros aspiramos a recibir entre los 2500 y 3.000 millones de euros”, añadió.

Torres detalló las medidas más importantes puestas en marcha por el Gobierno de España, “que han sido decisivas en Canarias”, como las sucesivas prórrogas de los ERTE o los 1.144 millones de euros asignados a las Islas Canarias para las ayudas a empresas y autónomos. Hizo referencia a un tejido productivo, el canario, que es el más afectado del país por la crisis derivada de la COVID-19, porque “quienes vivimos del turismo hemos sufrido mas´las consecuencias del parón económico provocado por la falta de movilidad de las personas”, lamentó el presidente.

Detalló que el 65 por ciento de la población de Canarias vive del turismo, directa o indirectamente, y el 35 por ciento del Producto Interior Bruto de Canarias es el turismo. “Nuestra lejanía, las circunstancias de las islas, la cercanía a un continente en desarrollo, y otras cuestiones también históricas van ralentizado nuestra recuperación frente a otras comunidades”, explicó.

Recordó que Canarias ha sido la comunidad con menos personas fallecidas y menos ingresos hospitalarios y que, por esa razón, la propuesta de reparto de los fondos Covid -que se ajustaba a criterios hospitalarios y sanitarios- “me pareció justa, con una menor cantidad para Canarias acorde al daño sanitario producido”. Del mismo modo que ahora, estima el presidente, la distribución de los fondos europeos debe hacerse en arreglo a la afección y a las necesidades de los territorios. “Yo creo que la sensibilidad y la justicia deben formar parte de un mecanismo común”.

Responsabilidad a la población joven

El jefe de Ejecutivo mostró su preocupación por el aumento en el número de contagios en Canarias, que también se está produciendo, incluso más acentuado, en el resto del territorio español, y que está afectando fundamentalmente a la población joven que no está vacunada. “Si no tuviésemos vacunas en estos momentos, la situación hubiese sido tremendamente preocupante”, subrayó, a la vez que recordó que las personas en esa franja de edad también “pueden enfermar, acabar en la UCI y lamentablemente también pueden fallecer”.

Además, para la recuperación económica de Canarias, señaló el presidente, el comportamiento de la población joven es clave. “Todo se va a retrasar si siguen aumentando los contagios”. El inicio de las vacaciones trae consigo mayor tránsito, y más contactos, con el consiguiente repunte como ha ocurrido en otras épocas estivales pero “ahora tenemos muchos menos instrumentos, no es cuestión de lamentarnos, sino de utilizar las herramientas que están en manos de los gobiernos autónomos”, ahondó el presidente.

Por ello, resaltó, Canarias está vacunando de manera masiva, con centros de vacunación operativos las 24 horas, y un ritmo cada vez mayor. Pero mientras se alcance un porcentaje suficientemente alto de personas inmunizadas, apeló nuevamente a la responsabilidad individual y colectiva. “Le pido a la población joven que no se tome esto a broma”, concluyó.

Ángel Víctor Torres durante su intervención en las I Jornadas Fondos Europeos para la recuperación Next Generation

En las I Jornadas Fondos Europeos para la recuperación Next Generation, organizadas por elEconomista en Madrid, adelantó que Canarias aspira a recibir entre 2.500 y 3.000 millones de euros de esos fondos

Insistió en que el comportamiento de los jóvenes en el cumplimiento de las medidas es clave para la recuperación económica de Canarias

El presidente de Canarias, Ángel Víctor Torres, ha participado en la mañana de este lunes en las I Jornadas Fondos Europeos para la recuperación Next Generation, organizadas en Madrid por elEconomista, junto a la presidenta de Baleares y los presidentes de Castilla y León, Extremadura, Castilla-La Mancha, Región de Murcia, Galicia y la Comunidad Valenciana.

Ante sus colegas de distintas formaciones políticas, el jefe del Ejecutivo solicitó que los representantes públicos mantengan “un criterio de Estado” para la gestión de los fondos Next Generation UE. Para esta segunda parte de la legislatura, Torres apeló a la unidad de acción, “la misma que permitió la firma del Plan para la Reactivación de Canarias hace ya más de una año” y que las formaciones políticas tengan en cuenta que el impulso de los proyectos que se inicien con estos fondos dependerá de este Gobierno de Canarias, y que su gestión y conclusión se desarrollará durante las próximas legislaturas, “con gobiernos que, de aquí en adelante, pueden ser del mismo color o no”.

“Los proyectos singulares tienen que hacer crecer a España en su conjunto, sin diferenciación entre unos y otros”, subrayó el presidente. En este sentido, los fondos deben servir para que cada comunidad pueda recuperar sus sistemas económicos de acuerdo a sus mecanismos de recuperación, señaló. “Nosotros aspiramos a recibir entre los 2500 y 3.000 millones de euros”, añadió.

Torres detalló las medidas más importantes puestas en marcha por el Gobierno de España, “que han sido decisivas en Canarias”, como las sucesivas prórrogas de los ERTE o los 1.144 millones de euros asignados a las Islas Canarias para las ayudas a empresas y autónomos. Hizo referencia a un tejido productivo, el canario, que es el más afectado del país por la crisis derivada de la COVID-19, porque “quienes vivimos del turismo hemos sufrido mas´las consecuencias del parón económico provocado por la falta de movilidad de las personas”, lamentó el presidente.

Detalló que el 65 por ciento de la población de Canarias vive del turismo, directa o indirectamente, y el 35 por ciento del Producto Interior Bruto de Canarias es el turismo. “Nuestra lejanía, las circunstancias de las islas, la cercanía a un continente en desarrollo, y otras cuestiones también históricas van ralentizado nuestra recuperación frente a otras comunidades”, explicó.

Recordó que Canarias ha sido la comunidad con menos personas fallecidas y menos ingresos hospitalarios y que, por esa razón, la propuesta de reparto de los fondos Covid -que se ajustaba a criterios hospitalarios y sanitarios- “me pareció justa, con una menor cantidad para Canarias acorde al daño sanitario producido”. Del mismo modo que ahora, estima el presidente, la distribución de los fondos europeos debe hacerse en arreglo a la afección y a las necesidades de los territorios. “Yo creo que la sensibilidad y la justicia deben formar parte de un mecanismo común”.

Responsabilidad a la población joven

El jefe de Ejecutivo mostró su preocupación por el aumento en el número de contagios en Canarias, que también se está produciendo, incluso más acentuado, en el resto del territorio español, y que está afectando fundamentalmente a la población joven que no está vacunada. “Si no tuviésemos vacunas en estos momentos, la situación hubiese sido tremendamente preocupante”, subrayó, a la vez que recordó que las personas en esa franja de edad también “pueden enfermar, acabar en la UCI y lamentablemente también pueden fallecer”.

Además, para la recuperación económica de Canarias, señaló el presidente, el comportamiento de la población joven es clave. “Todo se va a retrasar si siguen aumentando los contagios”. El inicio de las vacaciones trae consigo mayor tránsito, y más contactos, con el consiguiente repunte como ha ocurrido en otras épocas estivales pero “ahora tenemos muchos menos instrumentos, no es cuestión de lamentarnos, sino de utilizar las herramientas que están en manos de los gobiernos autónomos”, ahondó el presidente.

Por ello, resaltó, Canarias está vacunando de manera masiva, con centros de vacunación operativos las 24 horas, y un ritmo cada vez mayor. Pero mientras se alcance un porcentaje suficientemente alto de personas inmunizadas, apeló nuevamente a la responsabilidad individual y colectiva. “Le pido a la población joven que no se tome esto a broma”, concluyó.

Filmoteca Canaria proyecta el documental en Gran Canaria, Tenerife y Fuerteventura

‘Kusama: Infinity’ es el título de la nueva película que proyectará Filmoteca Canaria dentro del ciclo dedicado al festival RIZOMA. El documental muestra la trayectoria de la artista Yayoi Kusama, una de las figuras clave del arte contemporáneo a partir de los años 60, que compitió contra Andy Warhol por la atención mediática y reconocimiento en Nueva York, pero que acabó autorecluyéndose en un centro psiquiátrico en el que, a día de hoy, continúa interna, mientras crea y sigue siendo una de las firmas más cotizadas del mercado del arte.

La cinta podrá disfrutarse mañana, martes 6 de julio en el Teatro Guiniguada de Las Palmas de Gran Canaria; el jueves 8 en el Espacio La Granja de Santa Cruz en Tenerife; y el jueves 15 en La Casa de los Coroneles en Fuerteventura. Todas las sesiones comienzan a las 19:00 horas. La proyección es en VOSE (japonés e inglés).

‘Kusama: Infinity” es una obra de la directora Heather Lenz en la que se aborda toda la trayectoria hasta la actualidad de Yayoi Kusama; una niña japonesa criada en un entorno familiar hostil, del que no recibió ningún tipo de apoyo para desarrollar su vocación y que ya expresaba los primeros signos de una salud mental delicada. Con 27 años la artista le envió una carta a la célebre pintora Georgia O’Keefe, en la que le pedía consejo para emprender su carrera como creadora. O’Keefe le respondió que se mudase a Nueva York y que recorriera la ciudad con un cuadro debajo del brazo.

Kusama se instala a finales de los 50 en la Gran Manzana. Su estilo personal de instalaciones envolventes que imitaban el universo y la fuerza de una obra inspirada en los traumas vitales llamaron rápidamente la atención de la crítica, logrando un hueco al lado de artistas tan aclamados en ese momento como Andy Warhol o Roy Lichtenstein.

Pero ese ascenso al pedestal cultural más importante del planeta conllevaba grandes sinsabores. Mujer y japonesa, la artista vivió en sus propias carnes cómo el machismo y la xenofobia seguían golpeando dentro de la alta cultura. Kusama terminó lanzándose por una ventana y, tras sobrevivir, se instaló voluntariamente en la institución psiquiátrica en la que continúa viviendo. Este hecho no paró ni su capacidad de producción ni su celebridad. Kusama continúa siendo una de las artistas mejor valoradas del mundo y a los 92 años declara que le gustaría que su arte sirviese ‘para hacer del mundo un lugar más pacífico’.

‘Kusama Infinity’, la beligerante vida de una mujer que alcanzó la cima del mundo del arte

Filmoteca Canaria proyecta el documental en Gran Canaria, Tenerife y Fuerteventura

‘Kusama: Infinity’ es el título de la nueva película que proyectará Filmoteca Canaria dentro del ciclo dedicado al festival RIZOMA. El documental muestra la trayectoria de la artista Yayoi Kusama, una de las figuras clave del arte contemporáneo a partir de los años 60, que compitió contra Andy Warhol por la atención mediática y reconocimiento en Nueva York, pero que acabó autorecluyéndose en un centro psiquiátrico en el que, a día de hoy, continúa interna, mientras crea y sigue siendo una de las firmas más cotizadas del mercado del arte.

La cinta podrá disfrutarse mañana, martes 6 de julio en el Teatro Guiniguada de Las Palmas de Gran Canaria; el jueves 8 en el Espacio La Granja de Santa Cruz en Tenerife; y el jueves 15 en La Casa de los Coroneles en Fuerteventura. Todas las sesiones comienzan a las 19:00 horas. La proyección es en VOSE (japonés e inglés).

‘Kusama: Infinity” es una obra de la directora Heather Lenz en la que se aborda toda la trayectoria hasta la actualidad de Yayoi Kusama; una niña japonesa criada en un entorno familiar hostil, del que no recibió ningún tipo de apoyo para desarrollar su vocación y que ya expresaba los primeros signos de una salud mental delicada. Con 27 años la artista le envió una carta a la célebre pintora Georgia O’Keefe, en la que le pedía consejo para emprender su carrera como creadora. O’Keefe le respondió que se mudase a Nueva York y que recorriera la ciudad con un cuadro debajo del brazo.

Kusama se instala a finales de los 50 en la Gran Manzana. Su estilo personal de instalaciones envolventes que imitaban el universo y la fuerza de una obra inspirada en los traumas vitales llamaron rápidamente la atención de la crítica, logrando un hueco al lado de artistas tan aclamados en ese momento como Andy Warhol o Roy Lichtenstein.

Pero ese ascenso al pedestal cultural más importante del planeta conllevaba grandes sinsabores. Mujer y japonesa, la artista vivió en sus propias carnes cómo el machismo y la xenofobia seguían golpeando dentro de la alta cultura. Kusama terminó lanzándose por una ventana y, tras sobrevivir, se instaló voluntariamente en la institución psiquiátrica en la que continúa viviendo. Este hecho no paró ni su capacidad de producción ni su celebridad. Kusama continúa siendo una de las artistas mejor valoradas del mundo y a los 92 años declara que le gustaría que su arte sirviese ‘para hacer del mundo un lugar más pacífico’.

La viceconsejera de Igualdad y Diveresidad acudió a la inauguración de la edición 29 de la Universidad de Verano de Maspalomas

La Viceconsejera de Igualdad y Diversidad del Gobierno de Canarias, Silvia Jaén, destacó durante la inauguración de la XXIX Universidad de Verano de Maspalomas la reivindicación de su departamento porque que “la Universidad de Verano sea una herramienta para la igualdad en Canarias”. “Transformar a Canarias llegando a la igualdad, no es una voluntad política, debemos entender que la igualdad debe situarse junto con la investigación, la formación y con los valores que tiene el conocimiento. Debemos entender que no hay otra forma de comunicarnos”.

La Universidad de Verano de Maspalomas se ha sumado a la Estrategia Canaria de Transición Igualitaria, elaborado por la Viceconsejería de Igualdad y Diversidad del Gobierno de Canarias, con el objetivo de promover en la sociedad una cultura de igualdad y diversidad apegada a los valores del archipiélago y su gente, combatiendo así las desigualdades, el sexismo, los estereotipos de género o la LGTBIfobia.

En el acto de inauguración intervino por videoconferencia el ministro de Universidades, Manuel Castells, la Teniente de Alcalde y concejala de Cultura de San Bartolomé de Tirajana, Elena Espino; el Vicerrector de Internacionalización de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria, Jin Taira; la consejera de Política Territorial y Paisaje del Cabildo de Gran Canaria, Inés Miranda, y el director en funciones de la Universidad de Verano de Maspalomas, Michel Jorge Millares.

Manuel Castells, agradeció la invitación para presidir este acto y manifestó que “sin exagerar la Universidad es la institución más importante de la sociedad”. El ministro de Universidades quiso destacar que “la sociedad en la que vivimos es la sociedad del conocimiento y de la información, donde la Universidad es la productora de conocimiento y la encargada trasmitirlo al conjunto de la sociedad”.

Por su parte, Elena Espino, teniente de alcalde y concejala de Cultura de San Bartolomé de Tirajana, manifestó que la Universidad de Verano de Maspalomas “es una herramienta muy valiosa que da prestigio a nuestro municipio y traspasa fronteras. Es sinónimo de avanzar con las tendencias de los nuevos tiempos, de los nuevos retos y desafíos cuando superemos esta pandemia”.

En representación del Cabildo de Gran Canarias intervino la consejera de Política Territorial y Paisaje, Inés Miranda, que expresó el especial interés de la institución insular en el desarrollo de esta edición “porque sus contenidos innovan en la metodología y la organización, y porque sus cursos y talleres conectan con necesidades y prioridades que tiene la sociedad canaria en estos difíciles momentos. Creo que el lema de esta edición es cierto, Maspalomas vuelve a ilusionar.”

Finalmente, el vicerrector de Internacionalización de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria, Jin Taira, tras excusar al rector que no pudo asistir, dijo que el sueño del rector de la ULPGC es luchar por la internacionalización de este evento, “que llegue lo más lejos posible y que pueda replicar un modelo más ambicioso que el de la Universidad Internacional Menéndez Pelayo”. Y acabó su intervención anunciando la creación de un Campus Internacional “que se asociará con esta universidad de verano”.

El director en funciones de la Universidad de Verano de Maspalomas, Michel Jorge Millares, explicó que en 2012, recogió a esta Universidad en plena crisis económica, con un brutal recorte presupuestario, “pero logré que sobreviviera y marqué rumbo hacia la internacionalización o la utopía. Y algo conseguí en aquellos años en los que -decían- no había dinero. El resultado fue el Foro Internacional de Turismo, el Camp Internacional Rotario sobre la Paz y Resolución de conflictos, y el Festival Internacional de Trompeta”.

Formación presencial y online hasta el 24 de julio

La XXIX edición de la Universidad de Verano de Maspalomas se celebrará, del 1 al 24 de julio, con un programa renovado que ofrece más de 30 actividades, con nuevas temáticas, cursos online, actividades musicales y eventos al aire libre, entre otras novedades. La universidad decana de Canarias está organizada por la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria (ULPGC), el Ayuntamiento de San Bartolomé de Tirajana y el Cabildo de Gran Canaria.

La edición número 29 está organizada por la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria (ULPGC), el Ayuntamiento de San Bartolomé de Tirajana y el Cabildo de Gran Canaria, en colaboración con la Consejería de Derechos Sociales, Igualdad, Diversidad y Juventud del Gobierno de Canarias. Asimismo, colaboran Rotary International, Real Sociedad Económica de Amigos del País, GLOBAL, Templo Ecuménico Playa del Inglés, Asociación Chrysallis Canarias, AIDER Gran Canaria, Casa Museo Tomás Morales, Clúster Audiovisual de Canarias, Instituto del Cine Canarias, Asociación de Cultura y Patrimonio de Canarias y Fundación Parque Científico Tecnológico y la Asociación de Cultura y Patrimonio de Canarias (CUPACAN) y CANALUZ.

La viceconsejera de Igualdad y Diveresidad acudió a la inauguración de la edición 29 de la Universidad de Verano de Maspalomas

La Viceconsejera de Igualdad y Diversidad del Gobierno de Canarias, Silvia Jaén, destacó durante la inauguración de la XXIX Universidad de Verano de Maspalomas la reivindicación de su departamento porque que “la Universidad de Verano sea una herramienta para la igualdad en Canarias”. “Transformar a Canarias llegando a la igualdad, no es una voluntad política, debemos entender que la igualdad debe situarse junto con la investigación, la formación y con los valores que tiene el conocimiento. Debemos entender que no hay otra forma de comunicarnos”.

La Universidad de Verano de Maspalomas se ha sumado a la Estrategia Canaria de Transición Igualitaria, elaborado por la Viceconsejería de Igualdad y Diversidad del Gobierno de Canarias, con el objetivo de promover en la sociedad una cultura de igualdad y diversidad apegada a los valores del archipiélago y su gente, combatiendo así las desigualdades, el sexismo, los estereotipos de género o la LGTBIfobia.

En el acto de inauguración intervino por videoconferencia el ministro de Universidades, Manuel Castells, la Teniente de Alcalde y concejala de Cultura de San Bartolomé de Tirajana, Elena Espino; el Vicerrector de Internacionalización de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria, Jin Taira; la consejera de Política Territorial y Paisaje del Cabildo de Gran Canaria, Inés Miranda, y el director en funciones de la Universidad de Verano de Maspalomas, Michel Jorge Millares.

Manuel Castells, agradeció la invitación para presidir este acto y manifestó que “sin exagerar la Universidad es la institución más importante de la sociedad”. El ministro de Universidades quiso destacar que “la sociedad en la que vivimos es la sociedad del conocimiento y de la información, donde la Universidad es la productora de conocimiento y la encargada trasmitirlo al conjunto de la sociedad”.

Por su parte, Elena Espino, teniente de alcalde y concejala de Cultura de San Bartolomé de Tirajana, manifestó que la Universidad de Verano de Maspalomas “es una herramienta muy valiosa que da prestigio a nuestro municipio y traspasa fronteras. Es sinónimo de avanzar con las tendencias de los nuevos tiempos, de los nuevos retos y desafíos cuando superemos esta pandemia”.

En representación del Cabildo de Gran Canarias intervino la consejera de Política Territorial y Paisaje, Inés Miranda, que expresó el especial interés de la institución insular en el desarrollo de esta edición “porque sus contenidos innovan en la metodología y la organización, y porque sus cursos y talleres conectan con necesidades y prioridades que tiene la sociedad canaria en estos difíciles momentos. Creo que el lema de esta edición es cierto, Maspalomas vuelve a ilusionar.”

Finalmente, el vicerrector de Internacionalización de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria, Jin Taira, tras excusar al rector que no pudo asistir, dijo que el sueño del rector de la ULPGC es luchar por la internacionalización de este evento, “que llegue lo más lejos posible y que pueda replicar un modelo más ambicioso que el de la Universidad Internacional Menéndez Pelayo”. Y acabó su intervención anunciando la creación de un Campus Internacional “que se asociará con esta universidad de verano”.

El director en funciones de la Universidad de Verano de Maspalomas, Michel Jorge Millares, explicó que en 2012, recogió a esta Universidad en plena crisis económica, con un brutal recorte presupuestario, “pero logré que sobreviviera y marqué rumbo hacia la internacionalización o la utopía. Y algo conseguí en aquellos años en los que -decían- no había dinero. El resultado fue el Foro Internacional de Turismo, el Camp Internacional Rotario sobre la Paz y Resolución de conflictos, y el Festival Internacional de Trompeta”.

Formación presencial y online hasta el 24 de julio

La XXIX edición de la Universidad de Verano de Maspalomas se celebrará, del 1 al 24 de julio, con un programa renovado que ofrece más de 30 actividades, con nuevas temáticas, cursos online, actividades musicales y eventos al aire libre, entre otras novedades. La universidad decana de Canarias está organizada por la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria (ULPGC), el Ayuntamiento de San Bartolomé de Tirajana y el Cabildo de Gran Canaria.

La edición número 29 está organizada por la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria (ULPGC), el Ayuntamiento de San Bartolomé de Tirajana y el Cabildo de Gran Canaria, en colaboración con la Consejería de Derechos Sociales, Igualdad, Diversidad y Juventud del Gobierno de Canarias. Asimismo, colaboran Rotary International, Real Sociedad Económica de Amigos del País, GLOBAL, Templo Ecuménico Playa del Inglés, Asociación Chrysallis Canarias, AIDER Gran Canaria, Casa Museo Tomás Morales, Clúster Audiovisual de Canarias, Instituto del Cine Canarias, Asociación de Cultura y Patrimonio de Canarias y Fundación Parque Científico Tecnológico y la Asociación de Cultura y Patrimonio de Canarias (CUPACAN) y CANALUZ.

Manuel González Mauricio y Agustín Padrón Castañeda, responsables de la intervención, aplican la interpolación y la colorización a parte del primer largometraje argumental canario de 1926

Se trata de una iniciativa de la Dirección General de Patrimonio Cultural para divulgar el legado audiovisual de Canarias con estándares de calidad visual

La Dirección General de Patrimonio Cultural con el fin de divulgar el patrimonio audiovisual de Canarias, aplicando las técnicas más actuales de tratamiento digital de imágenes y de inteligencia artificial, ha restaurado parte del primer largometraje argumental canario “El Ladrón de Los Guantes Blancos” (1926) del que es autor José González Rivero.

La iniciativa la han desarrollado Manuel González Mauricio y Agustín Padrón Castañeda de OEK S.L. actualizando parte de la película a los estándares de calidad visual de hoy en día. Ha sido también un objetivo relevante de este proyecto, poner a prueba tecnologías concretas en el trabajo de la restauración de materiales fílmicos antiguos.

Las tecnologías digitales basadas en inteligencia artificial se han mostrado muy eficientes para la restauración y la revalorización del patrimonio histórico audiovisual. Permiten regenerar versiones digitales en alta calidad, alta frecuencia de fotogramas por segundo e incluso versiones coloreadas muy útiles para la divulgación, y el acercamiento a estos materiales de gran valor patrimonial desde una nueva perspectiva.

Con fines divulgativos se han realizado varios montajes. Uno que ilustra el antes y después de los planos restaurados y el efecto del coloreado y del interpolado, así como trailers en color y blanco y negro de “El ladrón de los Guantes Blancos”. A los planos usados para los montajes se les han aplicado efectos sala, que intentan emular el ambiente sonoro de las imágenes y una banda sonora original, a cargo de Raúl Capote de Mali.

El proyecto de restauración está basado en la obra del programador y artista ruso Denis Shiryaev, que ha realizado procesos similares aplicados a películas históricas documentales como la de los hermanos Lumiere “Llegada de un tren a la villa de La Ciotat” de 1896. Los procedimientos se han llevado a cabo con ordenadores equipados con tarjetas de video de última generación (NVIDIA) y con capacidad para el manejo de video digital en calidad 4K.

Aplicación de las técnicas de restauración

Se digitalizó a 4K una de las dos copias en 35mm, en película de seguridad, elaboradas por la filmoteca española a partir de película original a 16 fotogramas por segundo en soporte de nitrato (inflamable) de 35 mm. Se extrajeron planos correspondientes a los rollos 3 al 13 de la película, los únicos disponibles en el Archivo Histórico Provincial de Santa Cruz de Tenerife. El rollo 2 de la película original nunca se encontró y la copia del rollo 1, en 35 mm, se perdió con posterioridad.

Los criterios para seleccionar las imágenes tuvieron en cuenta el valor cinematográfico en su contexto histórico: uso de travelling, aportaciones innovadoras, trabajo de iluminación y composición artística; el valor patrimonial: imágenes correspondientes a otros documentales previos de Rivero o en las que se ven elementos de alto valor como el tranvía a Tacoronte; y el valor para las pruebas de restauración: para evaluar los procedimientos era importante contar con valores variados de plano y con distintos niveles de acción, incluyendo carreras y saltos, así como planos con distintos valores de iluminación.

Si comparamos los planos restaurados con su versión original se constata en todos los casos una mejora muy significativa en cuanto a la calidad, nivel de detalle, contraste, ausencia de parpadeo, manchas y ralladuras, etc. que se traduce en un mayor confort y disfrute de su visionado.

Las distintas técnicas y procedimientos se aplicaron a cada uno de los planos seleccionados de forma independiente, entre las que cabe reseñar la desaturación de color, la normalización de la exposición, la estabilización de la imagen, la reducción de ruido y grano, el aumento de contraste y enfoque, la eliminación de suciedad, el clonado, arreglo de fotogramas y rayaduras.

Por otra parte, aunque el coloreado no constituye en si mismo una acción de restauración, las imágenes originales están filmadas en blanco y negro, si bien algunas secuencias o planos de El Ladrón de los Guantes Blancos están tintadas siguiendo algunos códigos de la época. El coloreado de películas antiguas se realiza en la actualidad para hacerlas más cercanas y populares al público en general y en este caso se ha utilizado una versión del método DeOldify de Jason Antic, sobre una máquina virtual el entorno Google Colab.

“El ladrón de los guantes blancos” de José G. Rivero restaurada con técnicas de inteligencia artificial

Manuel González Mauricio y Agustín Padrón Castañeda, responsables de la intervención, aplican la interpolación y la colorización a parte del primer largometraje argumental canario de 1926

Se trata de una iniciativa de la Dirección General de Patrimonio Cultural para divulgar el legado audiovisual de Canarias con estándares de calidad visual

La Dirección General de Patrimonio Cultural con el fin de divulgar el patrimonio audiovisual de Canarias, aplicando las técnicas más actuales de tratamiento digital de imágenes y de inteligencia artificial, ha restaurado parte del primer largometraje argumental canario “El Ladrón de Los Guantes Blancos” (1926) del que es autor José González Rivero.

La iniciativa la han desarrollado Manuel González Mauricio y Agustín Padrón Castañeda de OEK S.L. actualizando parte de la película a los estándares de calidad visual de hoy en día. Ha sido también un objetivo relevante de este proyecto, poner a prueba tecnologías concretas en el trabajo de la restauración de materiales fílmicos antiguos.

Las tecnologías digitales basadas en inteligencia artificial se han mostrado muy eficientes para la restauración y la revalorización del patrimonio histórico audiovisual. Permiten regenerar versiones digitales en alta calidad, alta frecuencia de fotogramas por segundo e incluso versiones coloreadas muy útiles para la divulgación, y el acercamiento a estos materiales de gran valor patrimonial desde una nueva perspectiva.

Con fines divulgativos se han realizado varios montajes. Uno que ilustra el antes y después de los planos restaurados y el efecto del coloreado y del interpolado, así como trailers en color y blanco y negro de “El ladrón de los Guantes Blancos”. A los planos usados para los montajes se les han aplicado efectos sala, que intentan emular el ambiente sonoro de las imágenes y una banda sonora original, a cargo de Raúl Capote de Mali.

El proyecto de restauración está basado en la obra del programador y artista ruso Denis Shiryaev, que ha realizado procesos similares aplicados a películas históricas documentales como la de los hermanos Lumiere “Llegada de un tren a la villa de La Ciotat” de 1896. Los procedimientos se han llevado a cabo con ordenadores equipados con tarjetas de video de última generación (NVIDIA) y con capacidad para el manejo de video digital en calidad 4K.

Aplicación de las técnicas de restauración

Se digitalizó a 4K una de las dos copias en 35mm, en película de seguridad, elaboradas por la filmoteca española a partir de película original a 16 fotogramas por segundo en soporte de nitrato (inflamable) de 35 mm. Se extrajeron planos correspondientes a los rollos 3 al 13 de la película, los únicos disponibles en el Archivo Histórico Provincial de Santa Cruz de Tenerife. El rollo 2 de la película original nunca se encontró y la copia del rollo 1, en 35 mm, se perdió con posterioridad.

Los criterios para seleccionar las imágenes tuvieron en cuenta el valor cinematográfico en su contexto histórico: uso de travelling, aportaciones innovadoras, trabajo de iluminación y composición artística; el valor patrimonial: imágenes correspondientes a otros documentales previos de Rivero o en las que se ven elementos de alto valor como el tranvía a Tacoronte; y el valor para las pruebas de restauración: para evaluar los procedimientos era importante contar con valores variados de plano y con distintos niveles de acción, incluyendo carreras y saltos, así como planos con distintos valores de iluminación.

Si comparamos los planos restaurados con su versión original se constata en todos los casos una mejora muy significativa en cuanto a la calidad, nivel de detalle, contraste, ausencia de parpadeo, manchas y ralladuras, etc. que se traduce en un mayor confort y disfrute de su visionado.

Las distintas técnicas y procedimientos se aplicaron a cada uno de los planos seleccionados de forma independiente, entre las que cabe reseñar la desaturación de color, la normalización de la exposición, la estabilización de la imagen, la reducción de ruido y grano, el aumento de contraste y enfoque, la eliminación de suciedad, el clonado, arreglo de fotogramas y rayaduras.

Por otra parte, aunque el coloreado no constituye en si mismo una acción de restauración, las imágenes originales están filmadas en blanco y negro, si bien algunas secuencias o planos de El Ladrón de los Guantes Blancos están tintadas siguiendo algunos códigos de la época. El coloreado de películas antiguas se realiza en la actualidad para hacerlas más cercanas y populares al público en general y en este caso se ha utilizado una versión del método DeOldify de Jason Antic, sobre una máquina virtual el entorno Google Colab.